订正贴·错漏一箩筐

之前的序言里说，这是一个完全虚构的故事，背景，环境，情节内容，都不够准确——它是在完全架空舞台上的舞台剧，水晶球里的四季变幻。

请大家理解。

就像把三国演义倒过来，七分虚，三分实。

写书就像生产队的驴子，一睁眼睛就欠下四千多字，几乎天天都是压着十二点更完，所以文中有很多背景内容，大到舞台环境，小到弹钢琴，拉小提琴的技法，完全就是凭着脑海里不知多久前剩下印象，甚至是拍脑袋的想象，随手填上去的。

比如蔻蔻跳芭蕾舞的那段，我就买了几本芭蕾的书，顺便把天鹅湖从头到尾的又看了一遍。

但到伊莲娜小姐和顾为经四手联弹“德彪西”的时候，我本来想久违的再去翻翻不知扔到哪个犄角旮旯的乐谱，再摸摸已经落灰的钢琴。

但是嘛。

写到哪里的时候，一看时间，23:52分，嘚，翻什么乐谱啊，随便信手编了几个乐句就给丢上去了。

这种事情文中很多。

有些是特意虚构的，有些是单纯不了解写错的。

就像前言里所写的那样，本文的初心就是尊重一切地域，民族，国家，所有的正直而善良的人，所有付出人们心血结晶的艺术形式。无论来自哪里，从最爱的中国画到钢琴。从东南亚到欧洲再到非洲，这些都是可贵也可敬的，无论是黄皮肤、白皮肤还是黑皮肤。

我不希望本雅明式的傲慢错误出现在我的文中。但客观现实就是，本雅明式的不了解的错误大约一定会出现，尤其是在每天十二点更新的情况下，还是在描写所不熟悉异国。

一般来说。

写作的时候，有时间翻翻书，我会把这种错误顺手改了，有些时候，互联网上的信息众说纷纭，你也不知道哪个说法是真，哪个说法是假。

所以。

理清这些的过程，也是我自己学习的过程。

我担心顺手改完以后，以前的书友并不知道，所以，有些东西太久远，不太好改。反正就手改都改了，我就专门开个订正贴，把文中一大箩筐的背景谬误装进去。

以前的改就改了，我也早忘了。

之后的，我再发现哪里可能写的有问题，就会在这里单独说明一下。

当然。

还是那句话，它就是随手一写，本文是架空世界观，所有出现的艺术家和艺术评论家都是纯粹虚构的。背景环境，也全是。

所以本来就是博大家一笑的作品，很多艺术史、画展和环境方面的内容，还是要以专业的学术书籍为准，很有可能的事情是，不仅文中是错的，这个贴里所订正的内容依然是错的，所以就叫它错漏一箩筐好啦——

1、杨·凡·艾克

我一直记得杨·凡·艾克是油画的发明人，在中世纪末从蛋彩画改进了油画。

但后来翻翻书之后。

目前这个说法只是其中之一，也有观点认为，油画发明是一种不断演进的过程，就像水彩一样。油彩的应用在历史上多有出现。

不过。

靠谱的观点依然认为，杨·凡·艾克是油画的革新者。

自他开始。

欧洲艺术家所使用的油画配方，与今天没有本质的区别。

２、新加坡双年展

传统意义上的新加坡双年展，并不设立传统的一二三等奖，而是由观众投票获得受欢迎的艺术进行。

3、安迪·沃荷

这是一个中国港台的译名，通常来说，更常见的标准译法应该是安迪·沃霍尔。

4、蔡国强

蔡国强先生是全球闻名的当代艺术大师，烟火大师，威尼斯金狮奖获得者，1981年毕业于上海戏剧学院，自幼习画，兼修武术和小提琴。

顾为经在文中学习中提琴的经历，便又部分源自于此。酒井胜子的一些经历，也源于曾看蔡国强先生的采访里——“从心里讲，日本男人和社会对女孩子的感觉，我很失望。”

蔡国强先生于1986年赴日留学，在日本艺术圈发展，初时不算受人关注，后在福岛磐城举办个展引起成功，NHK为其拍摄纪录片引发国际讨论。

与九十年代，拿到威尼斯双年展的金狮奖。

南条史生，则是日本著名的策展人和艺术学者。南条史生曾在1996年于纽约策划了蔡国强进入纽约的第一个大型个展。有说法说，南条史生在威尼斯双年展期间策化了“超国度文化展”，推出了两位重要的艺术家，伊朗艺术家纳莎特，和华夏艺术家蔡国强。

我写作期间可能把上述信息全混在了一起。

超国度文画展按照网上的信息是1995年。而蔡国强拿到金狮奖肯定是1999年。

肯定不是一场展览。